[编者按]

    近日，《南方人物周刊》评出了“中国魅力50人”。我们从中看到了许多耳熟能详的名字，他（她）们的名字，和魅力一样散发出迷人的光环。

    诚如该刊所言：“魅力，可以咄咄逼人，如姜文；可以愤怒，如张斌；可以叛逆，如李敖；可以顽皮，如黄永玉；可以喧嚣，如李宇春；可以隐逸，寂静，如阿城，如朱天文；可以惊鸿一瞥，如杨丽萍；可以天然去雕饰，如刘若英。魅力是一种号召力，即使在一个人们的欲望和心愿之箭射向无数个方向的多元时代，魅力人物也依然会以他们持续的光彩，给人们以点点滴滴润物无声的影响。”， 魅力一此，给人们的遐想是多方面的，我们也希望这样的文化人物将来更多地给我们带来文化繁荣上的惊喜。

    这里，我们找出一些文化方面的魅力人物，以飨网友。

    前言

　　《南方人物周刊》的路径与People截然不同，所以我们不会将这个商业味十足的排行榜照搬过来。实际上，在汉语里，我们也从来不用“美丽”二字形容男人，不管他多么英俊，多么吸引女人。　　

　　于是我们用了魅力这个可以将男女，将年轻的和不那么年轻的人物，一同纳入的概念。

　　魅力，一个最暧昧，最模糊的概念。一个人可能漂亮如克里奥佩特拉或者詹姆斯·迪恩，却毫无魅力可言。一个演员可能在银幕上温柔可亲，在私下场合，却是人格变态的暴力分子。

　　我们有过魅力极其稀缺的年代，也有过用其他品质替代魅力的年代。今天，魅力正在成为越来越重要的一种无形力量，它像一道光环，护持着一个人赢得成功、话语权和影响力。魅力已经成为一项重要指标。在媒体那里，越是有魅力的人，便越受欢迎。正因为如此，一些人要拼命地营造几分魅力出来，有时还营造得挺成功；正因为如此，貌不惊人的超级女生可以一夜成名。

　　我们所界定的魅力，不是从脸蛋上散发出来的，而是从一个人的浑身上下，从一个人公开和私下场合的言谈举止里，散发出的综合气息。所以，我们所说的魅力，在影响力之外，在光彩的形象之外，还与一个人的德行相勾连，这是一个古老的标准，也是一个万无一失的标准，无论我们后现代成什么鬼样子，我们都不会彻底摒弃这样的尺度。

　　魅力跟一个人的职位，跟一个人身家几何，跟一个人高矮胖瘦，跟他(她)用什么牌子的香水，换小汽车的频率，跟一个人在各项排行榜上的名次，没有太大的绝对的关系。

　　魅力不是完美，不意味着毫无瑕疵，干净得像一件反复擦拭的圣器。有时，些微的瑕疵反而为一个人加分，只要这瑕疵不是致命的，只要这瑕疵非关人格。

　　魅力是无法经营的，是无法量身定做的，是不能强行推销的。

　　一定会有人对某些人的入选，感到失望和不满。既然“魅力”是一个如此暧昧的概念，既然这是一次既不能用三围，也不能用公民守则来框定的相当模糊的演算，既然魅力的认定里有太多的主观，那么，这个大名单的争议性便是在所难免的。魅力是一种命名，但这命名并非操纵在我们的手里。当这些人物将他们的一切修炼到熠熠闪光的地步，人们一定会向他们投去热爱的，敬爱的目光。

   阿城 通透之魅

    阿城是通的。博古通今,事事通透。1979年曾协助父亲钟惦棐先生撰写《电影美学》，除却马克思、黑格尔等“必备”，《易经》、儒学、道家、禅宗，无不染指。

    阿城当年是“震惊文坛”的，因为他当时是一个画家，谁也不认为他是一个小说家，那时互联网还没有发明，他叼着大烟斗，在火锅旁对朋友卖关子，今天我给大家讲一个下棋的故事。后来他因为《棋王》一举成名，仿佛是天外飞仙。现在文坛已经不怎么震惊了，阿城也不怎么写文章了，有一点云游在外的味道。这几年“博客”大行其道，静观其《威尼斯日记》，仿佛是中国“博客”的鼻祖呢！

    黄永玉 嬉笑之魅

    81岁的黄永玉像一个黑社会大佬，不论出现在什么地方都被人簇拥着，所有的人都被他的睿智和幽默感染得大笑不已。这个1924年出生，自称“湘西老刁民”的胡扯八道的老头，以自己出格的举动和处世方法，给人快乐，给自己快乐。

    黄永玉在意大利、北京、香港和故乡湘西凤凰拥有数座充满艺术和文化气息的豪宅，他贡献给社会的财富则是他的诗歌、散文、杂文、小说、雕塑、木刻和版画。

    81年的浮浪生世，造就了这样一个奇特而豁达的人，他从不把自己曾经遇到的苦难称为苦难，而是洒脱地“玩”着，嬉笑怒骂，皆成文章，堪称当世最精彩老玩主。

    1977年-1991年，步出炼狱的黄永玉，等到了他的黄金时期：他创作设计的金猴邮票成为目前炙手可热的宝贝；他获得意大利总统颁发的最高司令勋章；1999年，他在中国美术馆举办了个人画展。

    一些人认真地算计别人，认真地斗争，什么都没有留下；这个过目不忘的老头，这个自称是“狗眼睛里奇怪的狗”的老人，轻松地解构了严肃，“严肃认真”地玩出了漂亮的人生。     

      李敖 狂傲之魅

    今年9月，在与大陆揆别56年后，李敖龙卷风一般的“神州文化之旅”，着实让人领略了他非同凡响的魅力。这位文笔自成一家，自喻百年来中国人白话文写作之翘楚的大侠，被西方誉为“中国近代最杰出的批评家”，著作等身，以评论性文章最为脍炙人口，《胡适评传》和《蒋介石研究集》为其代表作。

    “李敖不是宽容社会的产物，而是不宽容社会的见证。”在50年的台湾民主进程史上，李敖始终是光焰万丈的巨星，早年主持《文星》，以宏文《老年人与棒子》、《给谈中西文化的人看看病》和著作《传统下的独白》等挑起文化论战，批评当局保守的文化政策，传播“自由、民主、开明、进步”等观念，主张台湾走现代化道路，因此遭当局忌恨，前后两次入狱。1980年代复出后，他写文章，办政论杂志，作为知识分子的思想领袖，全力推动了台湾的民主变革。  

    黄宗英 浪漫之魅

    在哥哥黄宗江眼中，黄宗英的文章时有“发嗲”的痕迹，“好像是在和读者谈恋爱”。在老伴冯亦代眼中，黄宗英是“七十岁的人，十七岁的脾气。”在旧上海的观众眼中，黄宗英是个柔媚清新的“甜姐儿”。在新世纪的读者眼中，黄宗英是一个头发花白仍然能够全心“纯爱”的女作家。

    黄宗英，四十年代的著名演员，六十年代的报告文学家，九十年代她是浪漫故事的女主人公，世纪之交她书写温醇闲淡的散文，不小心成了畅销书的作家。

    或者她从来没有考虑过守卫纯真这样的命题，她只是遵从本性乐观无畏地活着：在干校，她精通农活，一顿吃六两面条外加两个馒头。“咽一口热水瓶里放了四天的剩水，掖着三本书去菜地，我熟练地抢救被钻了心的卷心菜、花椰菜，菜叶儿菜心儿抢着和我说话，我忘了一切。”——这分明是个浪漫至老的女人。

    朱天文　才情之魅

    在台湾导演侯孝贤所有的影片中，都有一个始终不变的合作者，那就是编剧朱天文。以至于人们戏称侯孝贤是朱天文的御用导演，而朱天文则表示，自己是侯孝贤的御用编剧才更为准确。这一对黄金搭档合作长达20余年，创作了包括《风柜来的人》、《再见，南国》在内的一大批优秀影片，为台湾新电影的崛起和华语电影不断为世界影坛所关注作出了重要贡献。在电影文学方面的成就，并不能掩盖朱天文作为主业的小说创作，出身文学世家的朱天文，从小就显露出过人的文学才华，这位经常被评论家视作张爱玲传人的小说家佳作迭出，营造出了比张爱玲更丰富多彩的天地。朱天文最新创作的长篇小说《巫言》是其沉寂8年之后推出的力作，气象与以前相比，更为沉郁开阔。

   杨澜 知性之魅

    十几年一晃而过。以主持《正大综艺》为开局，这个清纯淡定又充满智慧的女孩，经历了一连串传奇般上升的人生：成为央视最受欢迎的主持人、出国念书、加盟凤凰卫视制作《杨澜访谈录》、出任北京申办2008年奥运会的形象大使、出任香港上市公司——阳光文化公司主席，创办阳光卫视……

    但她没料到的是，此次商业之旅成了她事业上“最大的挫折”。 “当年我一心想做个文化商人，如今我更愿意做个懂商业的文化人”。现在杨澜已从商海抽身而退，重回她所擅长的文化传播事业。

    “在各种角色不断转化过程中，我就是想看看自己到底能飞多高。做一个好主持人，你就想做一个好制片人，做一个好制片人，你就想亲历一下做一个传媒公司。这还不够，你还想做一个好母亲、好太太，好媳妇、好女儿。然后做一个好的社会公民。当你把尝试的愿望都加在自己身上的时候，身心会不堪重负。”杨澜说，“不过，我觉得自己还是过得蛮幸福的。特别是做主持人，我一直享受着这种由衷的快乐。”

    胡舒立 勇气之魅

   胡舒立因《财经》杂志而广为人知。这本杂志创刊7年以来，持续关注中国转型进程，对复杂现象进行“尽量不简化”的描述和记录。《财经》杂志坚韧而尖锐的新闻战斗精神，为胡舒立带来了“中国最危险的女人”的评语；而这本杂志所表现出来的勇气、毅力、良知和智慧，亦是对胡舒立个人魅力的最好诠释。

    胡舒立的魅力又远不止于一本《财经》杂志。作为从1982年入行的新闻人，她在急速变革的二十几年里始终保持着预言者和引路人的角色。长期站在风口浪尖，需要勇敢和勤奋，更需要明澈的开放性和敏锐的感知力。胡舒立是很多后辈新闻工作者一直最尊敬的老师，因为她的坚定、自信和睿智，还有对这个职业来说最宝贵的责任感、使命感和荣誉感。

    胡舒立个人的故事贯穿了中国新闻行业在改革开放之后的发展历程。她说，“1978年我上大学的时候，不会想到20年后的中国是这个样子，也没有想到新闻有可能如此深入地参与中国的社会变迁，并且自身得到如此发展。”她大概也没有想到，她会如此深入地参与中国新闻业的变迁，并且个人得到如此发展。

  沈冰 得体之魅

    沈冰是优雅的，即使只是穿一件再普通不过的T恤。“你看出来了？我已经有小宝宝了。”她随手将外套掩在小腹上。坦然舒心，眼里都是幸福，满不在乎眼角泛起的些许纹路。

    中国的观众第一次看到她的笑容，是在央视的主持人大赛上，当时她还是新加坡《联合早报》的记者。她夺得了亚军，央视决定录用她。她说自己一刻也没有犹豫，记不清是为什么了，跟催眠似的。

    其后，成长期的沈冰和央视二套的《对话》一起成长。也许，央视主持人是最适合沈冰干的事，她优雅、聪慧、亲切、机智且有国际视野，当然还有美貌。她在央视的成功是顺理成章的。

    然后是《你好，世界杯》和《新闻会客厅》。在《新闻会客厅》，观众看到了沈冰身边上的另一个素质 ：尖锐。这是非典期间的一期节目，她采访杭州市委书记王国平，王谈到市民最恐慌时，市里“四套班子”曾上公共汽车去消毒，沈冰截住了话头：您也去了？之后的两个问题是：“真的是给车子消毒？”和“这是不是有点作秀的成分？”

    优雅和尖锐并不足以概括她的特点，也许没有观众可以准确地说出沈冰的主持风格，但她似乎总是得体的，在不同的采访对象面前。

    人物周刊：先是《对话》，然后是《你好，世界杯》、《新闻会客厅》，今年是《决策者说》，节目形态反差很大，但你的主持风格一直没有什么变化？

    沈冰：对。我所认可的风格是“得体”。简单地说，就是以最合适的态度面对你的采访对象。在这个前提下，我还认同几种特点：一是大气和包容心；二是要有一定的智慧，如果只有些小聪明，或者完全靠别人教你下一个问题问什么，如何问，那没有谁真正愿意和你谈下去；三是应该有女性的优雅，既不是小姑娘的装疯卖傻，也不是一点女性魅力都没有的高深莫测，同时，它让你的尖锐无法被拒绝。

    人物周刊：能举例说说“得体”吗？

    沈冰：如果你面对的是个官员，观众需要的是平等和质疑，而不是点头哈腰，这时锋芒和锐利是适合的；可是当你面对一个水灾逃难的灾民，这套合适吗？你能咄咄逼人地问，你家为什么发大水？为什么是你逃出来了，而不是别人？可能这时观众需要的是倾听和真诚的关怀；如果你面对的是个知识渊博、思维敏捷的高知分子，如果你没有引发对方兴趣的真知灼见，而是一味无厘头地搞笑，明明人家讲得对，你还要一味质疑，观众也会认为你没有道理。

    不同的态度体现了不同的风格，但你能说沈冰的风格不一吗？主持是做人也是在面对人，我们期待看到什么样的主持人？可以换位思考，我所期待的是让我看着舒服、愿意与之对话、并能讲下去的人。

    人物周刊：其实聪明的主持人都会卖点傻，包括沈冰，是这样吗？

    沈冰：我承认有时是在装傻。记得《你早，世界杯》时，栏目组给我的角色是个不懂球的女性在看男人的比赛，希望我问些外行话，比如为什么球员要进行上肢锻炼等等，我也努力编了几个问题，但我是搞体育的，我会一点不懂吗？最后感到这样做实在累人，就放弃了。但我也会因对象的不同而有不同表现，比如面对老人家，我会调皮，来点恶作剧，眨巴眨巴眼，肚里明明揣着问题；官员、显赫人物，你不逗他，他永远都是“啊，经过我们的努力，以什么为指导”等等。

    还有一种人是你无论出什么招数，他不是“是”就是“否”，但这种情况往往很好看，代表了他有足够的智慧。我在攻击，他在躲，他绕开我，我又去拦截。

    可能刚开始，有人说我撒娇，不够稳重，这是各人的价值取向不同。时间长了，会接受的。只要内心坦荡磊落，还原一个真实的自己，让观众感觉你的访谈是率真的谈话。

    人物周刊：做过的节目里，哪个最满意？

    沈冰：《半边天》是主持人大赛上的比赛项目，只做过一期。《智者为王》、《综艺大观》都是短期客串。《你好，世界杯》也是短期打工行为，但它的影响太大了，是我始料未及的，也是观众反应最强烈的。真正做的是《经济半小时》、《新闻会客厅》和《决策者说》。

    《经济半小时》让我学会了面对镜头说话，《新闻会客厅》让我真正了解了民情社会，而《对话》无论从内容到嘉宾，都是我最喜欢的，《决策者说》有它的影子。

    人物周刊：你心中的魅力女性是谁？

    沈冰：大长今。(彭苏/发自北京)